满足广大市民疫情下的精神文化需求，打造“掌心里的展览”品牌，铜川书画院（铜川美术馆）特推出“带您一起‘云 ’欣赏”系列活动，持续以图文形式让古今中外的优秀书画作品在您的掌心里，随时打开，随时欣赏。

本期推出：画家笔下的秋色

       立秋以来，没有了夏季炎热的高温，天空也格外通透，一望无际的蓝天白云令人神往。万般变化的迷人景色，其魅力使人迷恋、陶醉……

       秋天是最入画的季节，为历代画家所钟爱，作为题材留下的名家名作也有不少，今天为大家选取5件山水画精品和5件花鸟画佳作，供大家欣赏品鉴。

《丹枫呦鹿图》五代 佚名 绢本设色 118.5x64.6cm   台北故宫博物院藏

       林木茂密，丹黄掩映，群鹿楼息其间，或立或卧，或隐与林内，或立与林际。居首者为有角雄鹿，似闻惊警，群鹿亦皆侧首注视一方。《丹枫呦鹿图》画面构图密实，色彩上轻下重，用俯视角度，把观赏者引向画面中心的鹿群。设色雅丽，但亦有别于习见没骨山水。其树法尤为别致，树冠外形鲜明，前后相互比衬，富于装饰意趣；画鹿则以写实手法，得传神之妙。

《秋山问道图》北宋 巨然 绢本 165.2 x 77.2cm台北故宫博物院藏

       为巨然传世名作之一，无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象，“于峰峦岭窦之外，至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类，相与映发，而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈，真若山间景趣也”。

《晴峦萧寺图》北宋 李成 绢本  111 x 56cm

       近景中乃是两个行路的旅人，挑担者在前，骑驴者在后，似仆主二人。他们既是画面生动的人物点缀，又像是游画的起点标识，跟随他们的脚步，就会发现进入此画游历的去处。行不多远便有一座小木桥，架在由山上泉水汇集而成的溪流之上。走过桥去，屋舍俨然，人群闲逸往来，一派悠然自得的桃源生活。对于经历五代乱世的人来说，这样安详的生活景象总是值得向往的。那主仆莫非是逃离尘世，远来避难之人的代表，或者根本就是画家隐匿山林之愿望的实体化。村子里有人凭栏望水，有人坐而啖饮，这与《宣和画造》里称李成“オ运不偶”后“放意于诗酒之间，又寓兴于画的状态正相映照。这村落一面临水，三面环山，山石雄伟秀美，其上皆是林木，于这晦明不定的山石中，却有一条亮色呈＂S”形曲直通向山中。

《秋林飞瀑图》宋代 范宽 绢本  181x 99.5cm  台北故宫博物院藏

       图绘一山耸峙，山头山下密布丛林，有茅舍隐约其中；远处见城楼，飞瀑拾级而下，近前有木桥连岸，山路通达。这是一幅适合人居的美奂的山景，经过霜降的丛树一片绯红，秋色热烈明艳，绝无萧瑟凋蔽之感。构图并不复杂，但却极见功力：一峰高耸，山石和丛林结合在一起，层层深入；由远而近、曲折而下的山泉，则将其分割成疏密有致的空间，与茅舍、木桥、山路结合一体。无论是树木，还是山石，勾、皴的线条都十分坚挺遒劲。山下丛树的树叶，方、圆、长条之形俱备，用双勾法勾勒，凝练精到。山石用水墨依明暗分层积染，而树叶则敷以朱砂色，古雅瑰丽。整幅画映射出典型的宋画的风采。

《梅竹聚禽图》宋 佚名（传宋徽宗赵佶）绢本   45x103cm   台北故宫博物院藏

《写生蛱蝶图》北宋 赵昌 绢本  27.7x91cm  北京故宫博物院藏

《芙蓉》南宋 李迪 绢本  53x53 cm

《具区林屋图》元 王蒙 纸本  68.7x42.5cm   台北故宫博物院藏

《万山红遍》近代 李可染 纸本  85x135cm   

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