公教在线||《礼器碑》技法解读
2023-05-09 10:09:13 来源： 点击：3275
《礼器碑》的笔画瘦硬刚健，收笔转折多处方折，笔画较细而刀法及捺粗壮，构成强烈的视觉对比，而且多少带有一些和居延汉简书法相似的地方。但是它瘦不露骨，不伤于靡弱，显得很有力度。尤其是碑阳书法，更是精美绝伦。而碑侧和碑阴，因为记载捐助者的姓名和捐助钱数，显得要随意得多，大小疏密皆不经意，但反而有一种变化之美。是东汉隶书的典型代表，书法价值很高，历来被金石家、书法家奉为隶书楷模。
《礼器碑》的用笔丰富多彩，以方笔为主，凝整沉着，笔画粗细悬殊，细如钢丝，铁画银钩，粗如磐石，坚挺有力。粗细变化明显。尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐。观其笔迹虽然有时细如发丝，但毫不柔弱，各种点画塑造极为精到，但却不板滞，在轻松自然的状态下表现出从容不迫的优雅状态。转笔，由于细笔的提按受到了限制，故而它利用转动笔毫来弥补提按。如“至”字下端的波笔，经过几次转毫，才形成了充满力量、遒劲起伏的笔形。
重按，《礼器碑》波磔大多是从细到粗突然增大，因此得用重按，其波画往往是从细笔到波磔处，先是转毫，使毫端下沉，然后重按，再向上渐推渐收，形成一个相对比较夸张的三角形波磔。如下图：
尖起笔，《礼器碑》常在起笔处留下一个斜下的短线或尖尾的短撇，如 “百”、“更”字的波笔的起笔就是例子，在一般汉碑中少见的。
融入篆意。《礼器碑》的笔画交融了篆意的圆笔，笔画粗细一致，但是恰恰中间的一横画是波笔，尾端微微翘起雁尾尾。如“君”字，“尹” 用细匀的圆转之笔，但却挑笔、波笔俱全，下面“口”用方折，呈现生动的隶法笔势。
总体来说，《礼器碑》笔画方圆兼施，篆隶并用，所以有硬朗含蓄的感觉。《礼器碑》结体大多左右分张、横向取势，通过收缩竖画，伸展波画、撇画、捺画来突出横势，结体宽绰，变化多姿，平稳宁静，给人以肃穆严整之静态美感。如以下“音”“玄”“氏”“近”四字，都是通过伸展波画，使字势宽阔，横向取势。
而像“乃”“少”“沙”“眇”四字为伸展撇画、营造横势之字。
以上数字通过将延伸撇笔来加强横势，“少”“沙”“眇”三字之撇画为字中最长一笔，且将收笔处重按，使横向体势扩张，意味深长。《礼器碑》的碑阳部分，章法处理是纵有序，横有列；字距宽，行距密。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征。而碑阴部分往往是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气。
四、《礼器碑》临习时应注意的问题
一、对线条的刻画。其一，瘦劲如铁的线，这类线看似细弱，守乃内含较强的筋力，切不可浮于纸上，其力量分布几乎遍布笔画的每.一个关节，这需要从笔锋人纸开始，在整个运行过程中始终不能松懈。做到这一点，用笔中的“提”法也很关键，“ 提而切人”，不可轻滑，迟涩前行。其二，方笔粗线，要墨色滋润，不宜枯燥。足量的墨与笔相融合才能笔到、墨到、形到。其三，对线条的粗细合理布局，主笔粗线立其骨，细线辅其态，主笔坚定，次笔妩媚，和谐共生。
二、对节奏的控制。有学者认为《礼器碑》乃汉碑中的“士大夫”是很有道理的，“士大夫”的从容优雅在线条表现上，我以为只有通过有节度的行笔控制才能做到，即不快不慢，稳步前进。三、注意结构变化。《礼器碑》结体平正、用笔纤细，常有较大较方的波碟雁尾，容易导致用笔的惯性，笔笔如此，这需要克服。在表现平正规范的同时注意内部空间形状的细微变化。各种线形，特别是横画类，要综合运用提、按、顿、挫、快、慢、疾、徐等各种用笔技巧去表现，从而造成外形的不同。即使是雁尾，其角度也是有别的，需细心把握。
来源：书法报
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